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黑与白

22年北影节第三部。个人以为此作之于塔尔好似《三只猴子》之于锡兰。众多我们提及塔尔但只会想到两部代表作中的东西,都可以在《诅咒》里看见脉络和成长,看过这样的作品,才会觉得《撒旦探戈》和《都灵之马》的诞生对于塔尔是一种必然。

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真的是免费的电影票我都觉得浪费了我时间,什么样的编剧能编出这样的剧情???

没有腰的大腰怪

开头的四人对话即显出功力,表面欢乐,背后挣扎,伪装褪去,病症暴露,门后的神是一只硕大的蜘蛛,面目可憎。结尾少有地直白:无论爱之贵贱,唯有爱能证明神的存在,爱就是上帝。她时刻被包围在上帝的怀抱里却不自知。但我无法确定,对于主人公,B站禁止转播404入口甚至是对于伯格曼,这究竟是他的信念,还是自欺欺人的安慰。能看到的,在少年与父亲关于爱的对话后,他感受到了爱与力量。此时伯格曼的风格处于过渡阶段,融合了他早期对于神学的探索和后期对人精神状态的研究。“世人终将遗忘我,唯有死神疼惜我。”

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久仰大名的电影,看的是183分钟的2004年重映蓝光版,惊异于修复质量之高,仿佛看不出1966年的画质影子。 1、影片分为两篇,每篇中又划分为不同的章节,有一种默片时代电影的特质 2、因脸盲,到了快结束才分清谁是卢布廖夫,不过不重要,人名在片中其实也只弱化为了一个符号,更多的是卢布廖夫所代表的精神,贯穿与每篇每章。 3、哑女被鞑靼人带走那一段令人印象深刻。 4、多出浅焦深景深的变焦场面调度,搭配摄影机横摇,最后人物定格于画面中,构成活人画似的镜头,与圣画像本体遥相呼应 5、多出俯视镜头以上帝视角俯瞰故事发生,融合宗教、历史、艺术、欲望等于一体,借画家安德烈·卢布廖夫的生平,折射出一个时代的悲怆命运。 6、基调比安哲更加沉重,宗教意味更浓,故事走向遵从塔氏的诗意逻辑,摒弃叠化梦境,还原生活真实。